Fotografías de objetos perdidos y encontrados de un fotógrafo alemán del hotel Chelsea de Nueva York – 1969-1971

«No tenía idea de que iba a ser un momento tan importante en la historia. Para alguien de Alemania, Nueva York era un mundo diferente».

– Albert Scopin por alojarse en el Chelsea Hotel, Nueva York

Albert Scopin estaba fotografiando la vida en el Hotel Chelsea de Nueva York en 222 West 23rd Street cuando era un centro para la libertad de expresión. Un fotógrafo alemán vivió allí de 1969 a 1971, atraído por la presencia de artistas y su reputación como retiro cultural.

«Fue el día después de que los estadounidenses pisaran la luna», dice Seán O’Hagan sobre el día en que se mudó. «Había mucha emoción en el aire, pero no tenía mucho dinero y ni siquiera sabía adónde ir. Por suerte, conocí a algunos músicos que me hablaron de Chelsea.

«El hotel era muy popular; la gente decía que tenías que estar allí», añade en una entrevista con Julia Silverberg. «Yo tampoco tenía mucho dinero y podía vivir allí con 40 dólares a la semana».

Durante más de cuarenta años sus fotografías no fueron publicadas.

Él dice: «En ese momento estábamos muy ocupados. «Envié las fotos a mis amigos que trabajaban allí. Revista ZEIT. Esperaba que estuvieran bien guardados allí, pero a mediados de los 70 hacíamos mucho; No pensamos mucho en ello. No fue hasta que regresé a Alemania que busqué mis pertenencias físicas y me di cuenta de que ya no estaban. «

Acciones de Wim Wenders

«Desde el verano del 69 hasta la primavera del 72 fui residente del Hotel Chelsea, saltando de una habitación a otra dependiendo de mi presupuesto. Al principio, después de llegar a Nueva York, trabajé como asistente de fotógrafo de Bill King, quien en ese momento estaba haciendo mucha fotografía. Harper’s Bazar.

«Afortunadamente, su estudio también estaba cerca de la Fábrica Warhol. [Andy] Warhol filmó varias escenas para sus películas. Carne de nuevo Basura en el estudio. De esta manera no sólo conocí al público de Warhol, sino que también me permitieron un asiento en primera fila y pude verlo de cerca. En las películas tenían que interpretarse a sí mismas y los travestis me sorprendieron e impresionaron por completo: confianza, ambigüedad y una sexualidad que siempre está ahí.

«A mediados de la década de 1970 dejé mi trabajo con Bill King y comencé a escribir sobre la ciudad tal como sucedía a mi alrededor. Revista ZeitHamburgo, publicó muchos de estos primeros trabajos”.

–Albert Scopin

«En términos generales, los residentes del hotel Chelsea se pueden dividir en tres grupos. En primer lugar, estaban los músicos. Vivían en los pisos superiores y formaban parte de un grupo fuerte en términos de éxito y reconocimiento externo. En segundo lugar, estaban los músicos, cineastas y escritores que entraban y salían de Nueva York y se estrellaban en Chelsea. Los drogadictos eran el mejor grupo, los mejores traficantes, el mejor grupo. Que yo sepa, vivían en el tercer piso, pero vivían solos y no se hablaba de ello».

– Albert Scopin en el Hotel Chelsea

Vestíbulo del hotel, 1971

Durante más de 40 años, Stanley Bard (arriba; centro con espejos) fue director y gerente de un hotel en Chelsea. Stanley comenzó en Chelsea en 1957 como asistente de plomero, empleado de su padre, que era propietario de un hotel. Tras la muerte de su padre en 1964, Stanley asumió el mando. Si el artista no podía pagar la deuda, Stanley le dejaría pagar con el cuadro. Esto creó una colección sorprendente, que se podía admirar en el vestíbulo y los pasillos. Se aferró a su buen espíritu y a su inquebrantable creencia de que hay bien en todos.

Chancy y Dévaureaux

El hotel Chelsea en la película

«Junto con amigos fundamos la productora Yonah Yeend y empezamos a escribir sobre la vida en Broadway. Esta breve pieza sobre el hotel Chelsea se hizo en realidad como un piloto, que paramos en NDR en Hamburgo para conseguir financiación para un gran documental que habíamos planeado. Sorprendentemente estuvieron de acuerdo, pero como no hicimos el presupuesto correcto, la película no se hizo – mi joven lamento.

«Aunque la película nunca se hizo, todavía está en mi cabeza. Vivo en el Hotel Chelsea y estudié a sus residentes muy de cerca. Nunca antes había conocido a una multitud tan diferente, tan de buen corazón y maravillosa. La extraña ironía que vi fue que en todos sus esfuerzos por ser diferentes, en todos sus esfuerzos por hacerse notar, en todos sus esfuerzos por ser famosos, todos sus esfuerzos por decepcionarse, todos sus esfuerzos por ser iguales, estaban igualmente sorprendidos».

«…hay dos personas que me gustaría mencionar en relación con este artículo: Patti Smith y Robert Mapplethorpe. Estos dos vivían en un edificio ruinoso cerca de la entrada del hotel y están tan cerca de todos mis recuerdos del hotel Chelsea que no puedo mencionarlos. Patti me fascinó desde el principio. Era completamente diferente de cualquier otra persona que hubiera conocido antes. Era la persona más limpia que había conocido antes. Por un lado, era una crítica fría, pero ambos se mantuvieron unidos en su importante objetivo de ¡llegaron a la cima y estoy muy feliz de saber que realmente lo lograron!”

«Quería capturar el interior de las personas, algo que no sucede naturalmente. Aunque, en cierto modo, creo que encontré una manera: el espacio de cada uno en Chelsea era más que su persona interior».

–Albert Scopin

George Kleinsinger en su habitación con temática forestal

«Tuve mucha suerte de ver estas habitaciones extrañas y vívidas. Estaban en el último piso, del octavo al duodécimo, y eran realmente impresionantes: mundos diferentes de una casa a otra. Conocerías gente en el ascensor, hablarías con ellos y, a veces, simplemente te invitarían a pasar…

«George Kleinsinger era un artista que amaba absolutamente a los animales; su habitación era una jungla. La otra habitación estaba vacía y era blanca, y contenía cojines de helio plateados de Warhol y nada más.

–Albert Scopin

Patti Smith y Robert Mapplethorpe

«Conocí a Patti y Robert Mapplethorpe en una sesión de desnudos en el estudio de Bill King cuando trabajaba como su asistente», dijo Albert. «En ese momento, en 1969 y 1970, Bill King hacía esas tomas casi todos los días, generalmente por las noches después de que se detenía la producción del estudio comercial. Robert parecía incómodo con esas tomas, pero Patti estaba llena de energía, exactamente lo contrario de Robert. Su presencia llenaba el estudio. Parecía que podía trepar por las paredes y los techos.

Patricia Smith

«Patti estaba concentrada en otras maneras pero en otras situaciones. Su habitación era el epítome del ‘caos creativo’. Su voz resonante te ponía la piel de gallina, especialmente cuando recitaba su poesía, lo que hacía feliz y con frecuencia. Estaba claro que Patti estaba en camino a la cima, quería subir al escenario, quería ser vista y escuchada. No sentirías ese éxito ese día. «

Robert Mappleforth y Pattie Smith

Robert Mapplethorpe en su estudio

«Robert tenía su estudio en la planta baja de un anexo de Chelsea. La primera vez que lo visité allí en 1970 estaba trabajando en provocativos collages que eran increíblemente audaces. Al año siguiente comenzó a experimentar con materiales Polaroid. Más tarde dijo de esa fase experimental: ‘Comencé a comprender que la fotografía podía ser arte’.

El muro de la fama de Patti Smith

Patti Smith en casa

Cerrar Myers

«Era incontrolable en el sentido de que estábamos abiertos a nuevas ideas. Todos creían en la construcción de un mundo nuevo. Naturalmente, algunas personas consumían drogas, pero esa no era la base. La gente trabajaba duro en el trabajo, cada uno pensaba que lo suyo era lo mejor», se ríe. «Había muchos pequeños Andy Warhol».

–Albert Scopin

Shirley Clarke

«Todos querían ser reconocidos como una estrella. En ese momento también pinté mi cámara de amarillo, para que nadie tuviera miedo».

–Albert Scopin

Germaine Greer

«Cuando quise fotografiar a Germaine Greer, ella invirtió los roles de género. Me dijo que pensaba que si los hombres querían hablar con las mujeres, primero tenían que acostarse con ellas».

–Albert Scopin

«Vivir en Chelsea fueron los días de mayor crecimiento de mi vida. Aunque no fue fácil, fue un momento muy especial para mí. Conocí a muchas personas interesantes que me miraron con nuevas ideas y una forma de vida. Todo mi sistema de valores se derrumbó y tuvo que ser reconstruido. Estas personas me aceptaron con verrugas y todo, yo era uno de ellos. En esa atmósfera de aceptación, todo me presionaba. Recuerdo los días en los que me quemaba por dentro, ardía y ardía y me sentía libre, nunca volví a tener algo similar a mis años anteriores.

–Albert Scopin

Orden Scopin: Chelsea Hotel, publicado por Kerber Verlag.