Fotografía de estudio de Vogue de finales de los años 40 y principios de los 50 ~ Vintage Everyday

A finales de la década de 1940 pasamos del entallado de telas de tiempos de guerra al “New Look” de Christian Dior de 1947, que presentaba siluetas elegantes y de estudio que requerían extensiones amplias y elegantes. El diseño ha pasado de los densos decorados teatrales de la década de 1930 a fondos de papel limpios y minimalistas que enfatizan la silueta, la forma y la línea puras.

Los fotógrafos han experimentado con manipulación, espejos, impresiones tipo sándwich y técnicas vanguardistas de cuarto oscuro para transformar la ropa en arte abstracto. Cuando el blanco y negro dominaba la fotografía crítica, Moda Clases técnicas avanzadas en el procesamiento temprano del color, utilizando ricas paletas para capturar las lujosas telas de la alta costura.

Si bien el estudio sigue siendo el epicentro de la costura impecable, a principios de la década de 1950 sentó las bases para cambios importantes en la industria. Fotógrafos como Norman Parkinson y William Klein comenzaron más tarde a aventurarse fuera del estudio hacia las bulliciosas calles y tejados de la ciudad de Nueva York, combinando la estética de la alta costura con la autenticidad cruda y espontánea de la fotografía.

Jackie Stoloff luce un hermoso vestido de noche de gasa negra fruncido y cubierto con encaje negro de Paquin, fotografía de Vogue Studio, Vogue, París, septiembre de 1950.

Modelo con chaqueta corta y sombrero en lana de astracán castaño de Jacques Heim, fotografía de Vogue Studio, Vogue, París, septiembre de 1950.

Régine Debrise con traje sastre de Hermès y sombrero de Legroux Soeurs, fotografía de Vogue Studio, Vogue, París, abril de 1950.

Régine Debrise con un abrigo de piel Lesur de Jacques Griffe, fotografía de Vogue Studio, Vogue, París, abril de 1950.

Una modelo luce un hermoso vestido de noche de tul con lentejuelas de Jeanne Lafaurie, fotografía de Vogue Studio, Vogue, París, abril de 1950.

Modelo con la colección ecuestre de Hermès, fotografía de Vogue Studio-Sante Forlano, Vogue, París, noviembre de 1954.

Suzy Parker lleva un sombrero de terciopelo llamado «Opera» de Gilbert Orcel, foto de Vogue Studio – Sante Forlano, Vogue, París, noviembre de 1954.

Suzy Parker lleva un sombrero cubierto de flor de Gilbert Orcel, fotografía de Vogue Studio-Sante Forlano, Vogue, París, noviembre de 1954.

La modelo lleva un vestido de franela gris con un cinturón ancho de cuero decorado con tachuelas doradas de Hermès, foto de Vogue Studio – Henry Clarke, Vogue, París, octubre de 1954.

Suzy Parker con una chaqueta de piel de castor azul marino de Christian Dior, foto de Vogue Studio-Henry Clarke, Vogue, París, octubre de 1954.

Modelos con vestidos de noche de terciopelo Bianchini Feriér, morado Balenciaga, rojo vino Christian Dior, fotografía de Vogue Studio, Vogue, noviembre de 1949.

Modelo con abrigo con estampado de arlequín en blanco y negro, grandes bolsillos con solapa y capelet de Hermès, sombrero Florence, fotografía de Vogue Studio, Vogue, París, octubre de 1949.

Bettina lleva un abrigo de piel de ardilla rusa de Fourrures Weil, sombrero de Legroux Soeurs, fotografía de Vogue Studio, Vogue, París, septiembre de 1949.

Modelo con un hombro, vestido de punto verde decorado con plumas y telas de Jeanne Lafaurie, fotografía de Vogue Studio, Vogue, París, octubre de 1948.

Una modelo viste un suave y lujoso abrigo de castor con un gran cuello alzado de Fourrures Weil, fotografía de Vogue Studio, Vogue, París, octubre de 1948.

Wenda Parkinson con chaqueta de piel de cordero de Canada Furs y sombrero Rose Valois, fotografía de Vogue Studio, Vogue, París, octubre de 1948.

Carole Jacquet con un hermoso vestido de noche de Pierre Balmain, fotografía de Vogue Studio, Vogue, París, octubre de 1948.

Modelo con un vestido de noche gris plateado de Marcelle Dormoy, fotografía de Vogue Studio, Vogue, París, octubre de 1948.

Sophie Malgat con un abrigo vintage color camel, cruzado y con cinturón, listo para usar, de Hermès, fotografía de Vogue Studio, Vogue, París, octubre de 1948.

Bettina lleva un abrigo largo de visón con puños grandes de Fourrures Chombert, fotografía de Vogue Studio, Vogue, París, octubre de 1948.

Gigi lleva un vestido recto de terciopelo negro decorado en todo el corpiño con una ancha cinta de raso atada con un nudo, de Balenciaga, fotografía de Vogue Studio, Vogue, París, octubre de 1951.

Bettina lleva un toque de melusina color tiza con doble velo de Legroux Soeurs, fotografía de Vogue Studio, Vogue, París, septiembre de 1951.

Bettina con un redingote de lana basta de Hermès, sombrero de Maud et Nano, fotografía de Vogue Studio, Vogue, París, septiembre de 1951.

Régine Debrise lleva un vestido de cinta de grosgrain negro con un cinturón de cinta de grosgrain rojo con largas serpentinas de Christian Dior, fotografía de Vogue Studio, Vogue, París, septiembre de 1951.

Modelo con un precioso vestido de noche de tul Martelli de Balenciaga, fotografía de Vogue Studio, Vogue, París, abril de 1951.

Jackie Stoloff con un sombrero doblado hacia un lado por Le Monnier, fotografía de Vogue Studio, Vogue, París, noviembre de 1950.

Sophie Malgat luce un hermoso vestido de noche de raso y tul llamado «Iphigénie» de Manguin, fotografía de Vogue Studio, Vogue, París, octubre de 1950.

Sophie Malgat con un abrigo largo de visón de Chombert y sombrero Florence, fotografía de Vogue Studio, Vogue, París, octubre de 1950.

Modelo con un hermoso vestido de gala de gasa esmerilada y rayón Enka reluciente con lentejuelas de Ben Gam, fotografía de Baker-Vogue Studio, Vogue, 15 de diciembre de 1946.