Los personajes femeninos disminuyen en el cine y aumentan en las series (sobre todo si son jóvenes)
El cine y las series son el reflejo de la sociedad a la que representan. En los últimos años, los avances en el feminismo, la diversidad y la integración de colectivos infrarrepresentados han incrementado la tipología de personajes en el audiovisual español. ¿Es cierta esa tendencia o simplemente se ha aceptado que se avanza en el buen sentido? Para confirmar que los pasos se dan en el sentido correcto, el Observatorio de la Diversidad en los Medios Audiovisuales presenta cada año su informe ODA, que estudia esa representación respeta a variables como el género, la edad, la clase social, lanciivoqueer color como.
En su estudio del año 2025 se analizaron 2.015 personajes de 125 películas y 91 temporadas de 89 series de ficción. Las conclusiones son que en este caso se han encontrado con una «situación dicotómica en cuanto a la división por género». En el cine hay un descenso del porcentaje de mujeres, con un 44,79% frente al 46,98% de 2024. Sin embargo, en series ha aumentado, suponiendo que las mujeres son el 48,44% del total de personas y el 46,75% del curso anterior. Por su parte, la representación no binaria ha caído a la mitad al pasar de 4 personajes a tan solo 2. Lo que, según el informe implica que «desgraciadamente su ya escasa presencia en pantalla ni siquiera estaba asentada, de modo que podríacer» in desgraciadamente.
Cree que los datos muestran «un sesgo patriarcal que tiene su tipa del iceberg en el desfase de representación entre realidad y ficción». Y analizan como parte de ese iceberg la distribución por edades de los personajes femeninos. «Decimos que demográficamente el porcentaje de mujeres aumenta según aumenta la edad, en el audiovisual ocurre lo contrario», avanza. El informe revela que en edades más tempranas, el número de mujeres llega a superar incluso a los hombres. Pero, según la edad, los personajes masculinos están más presentes.
“Como resultado, encontramos cifras similares para personajes masculinos y femeninos hasta el tramo de edad comprendido entre 18 y 30 años, lo que se convierte en una amplia diferencia en el tramo de 30 a 50 años, y que sigue aumentando en el tramo de 50 años. Las mujeres se concentran sobre todo en la juventud, restricción que no afecta por igual a los hombres”, analizan y ponen el foco en uno de los principales temas que afectan a los personajes femeninos es la violencia sexual.
En las películas, el número de personajes entre 18 y 30 años es casi el mismo. 114 mujeres, 119 hombres y 1 personaje no binario. La diferencia es más marcada cuando se pasa del rango de 30 a 50 años, donde hay 213 hombres versus 164 mujeres, y es más marcada cuando se pasa de los 50 años, donde solo hay 75 mujeres por 132 hombres. Además, el estudio subraya que las mujeres de más de más de más de 50 en el audiovisual lo hacen en personajes aisalados, y ordinarias bromas o propuestas muy corales, también se muestra la vejez como algo a temer.
En este informe han analizado también la clase como apartado propio, y los datos señalan que «la clase media predomina, englobando al 47.19% de personajes en las películas y al 48.34% en las series». «Pero, en general, hay un desclasamiento, que pocas obras abordan el impacto real de las desigualdades económicas, con excepciones relevantes como las tortugas, que demostramos cómo la clase condiciona todo, incluyendo los procesos de duelo”, explicaron.
Estancamiento en la diversidad
En 2025, LGBTIQA+ representa el 10,07% del total de cine y las series, al respetarse el estancamiento en 2024, y el periodo de presentación del 10,11%. Pero a pesar de que las cifras no sean tan positivas, señalan como algo positivo que han austido los personajes que pasan el test de Vito Russo, un conjunto de normas que analiza la representación queer es correcta o un mero adorno. Sin embargo, aunque más del 60% de los personajes queer son principales, menos de la mitad de ellos tienen una trama relacionada con algo que no tenga que ver con su identidad.
Hacen hincapié en que los personajes queer se concentran en pocas ficciones, lo que implica que en otras muchas no hay ningún tipo de diversidad. Además, se comprueba que se vincula lo queer con la juventud, aunque señalan como ejemplos positivos obras como Maspalomas oh Mariliendre. Las narrativas más estereotipadas que muestran al colectivo como personas promiscuas pierden vigor, aunque la mayoría de las historias se centran en temas como «la discriminación, el acoso y las relaciones afectivas, que limitan la expresión del amor por el amor».
Tampoco mejoran las cosas para los personajes racializados. En 2025 se encontraron, según el informe, 201, lo que equivale a tan solo un 9.98% y representa una caída de casi tres puntos centuales respecto a 2024. De nuevo, son los personajes latinos quienes un tienen 40%, 7 mación. Les siguen los personajes negros, árabes, gitanos y asiáticos. Como punto positivo se señala el aumento de personajes gitanos en las series, aunque en casi todas las ficciones lo hacen en tramas «vinculadas con la criminalidad, las drogas y la cárcel», insistiendo en el estereotipo hacia ellos.
El informe ODA detecta lo que han bautizado como fenómeno ‘Pepito Grillo’, es decir, personajes racionalizados cuya trama consiste en ser la voz de la conciencia en las tramas de los personajes blancos o que son ayudados por blancos sancos.
Entre los datos positivos del informe se encuentra el aumento en los personajes con discapacidad, que pasan del 3.2% de 2024 al 5.8% en 2025 y destacan que la salud mental cada vez está más presente en la película Sorda, «que ha permitido llevar la discapacidad al centro de la conversación pública y explorar la desorera de la protagonista des angulos complex y poco habituales».
