los cristóbal está en cines limitados el 10 de abril y se estrena en todo el país el 17 de abril.
Ha pasado más de una década desde que el campeón de todos los tiempos Steven Soderbergh hizo un drama directo: su película biográfica Liberace de 2013. Detrás del candelabrojusto antes de su primera «jubilación». En los últimos años, ha vuelto a crear una mezcla heterogénea de marcas que incluye una Un thriller sobre el COVIDa una película de espíasa secuela de stripper sentimental y un Película de la casa embrujada desde el punto de vista del espíritu.lo que hace que su último drama, The Christophers, parezca normal sobre el papel. Sin embargo, la historia de Soderbergh sobre un artista anciano e ingenuo que intenta hacer que su carrera burbujee con el tipo de emoción típica de las películas de atracos del director, como logan afortunado o yo Trilogía del océanoa pesar de estar confinado en dos casas y un pub. También ayuda que esté dirigido por dos de los mejores programas que verás este año.
Escrita por Ed Solomon, The Christophers es una película sorprendentemente impresionante (aunque a veces desenfocada) que también puede ser la más introspectiva de Soderbergh. Sigue las aventuras de Lori Butler (Michaela Coel), graduada de la escuela de arte, una operadora de carrito de fideos que es contratada por un antiguo compañero de clase para cometer un error complicado. El primer paso es conseguir un trabajo como asistente personal de la enferma leyenda del mundo del arte Julian Sklar (Ian McKellan), el hombre desagradable y controvertido que Lori amó una vez antes de que él la «cancelara» públicamente. ¿El segundo paso? Completando en secreto una serie de retratos inacabados de Julian conocidos como los Christophers, los benefactores secretos de Lori, los desagradecidos y sarcásticos hijos de Julian, Barnaby (James Corden) y Sallie (Jessica Gunning), planean venderlos cuando él fallezca.
La cantidad de conocimiento que tiene cada actor sobre el conocimiento o las intenciones del otro cambia constantemente durante el curso de la acción, asegurando una disipación constante de poder a medida que cambia la base. Cuando Lori conoce a Julian por primera vez, él está grabando dócilmente los videos de cameos favoritos de los fanáticos, lo que parece ser su única fuente de ingresos; No ha vendido un cuadro en años, pero en poco tiempo, la intimidación de Julian aparece en la pantalla, cuando decide que quiere desenterrar a los Christophers él mismo, aunque sea para destruirlos. Los problemas y las sospechas juegan al ping-pong de un lado a otro hasta que, aproximadamente a la mitad de los 100 minutos de la película, las cartas de todos están (más o menos) sobre la mesa.
A partir de ahí, Christopher profundiza de maneras inesperadas, centrándose en el problema de qué es exactamente lo que hace a un artista y, por tanto, qué constituye exactamente la crítica de arte. Lori cree firmemente que tiene la fuerza para manejar las costumbres y motivaciones de Julian, pero en realidad, ¿puede? ¿De verdad no pudo? Si bien Soderbergh inicialmente aborda su dinámica eliminando lo negativo, capturando la mente negativa de McKellan y las reacciones exageradas de Coel (a menudo en el mismo encuadre amplio), su cámara finalmente se acerca a estas preguntas centrales, obligando a ambos a mirarse detenidamente a sí mismos.
Si bien es un poco decepcionante que The Christophers no sea una película de procedimiento, a pesar de amenazar con serlo muchas veces, la visión de Soderbergh para sus personajes centrales sigue siendo completamente clara. Puede que no tengamos una idea de la obra de arte original de Julian (que rara vez vemos) o de la meticulosa falsificación de Lori, pero las cosas que los impulsan, los retienen y les hacen cambiar de tono tantas veces suelen ser sorprendentemente claras. Esto se debe en parte al seductor misterio que crea Coel cuando Lori traza fuertes líneas profesionales con Julian mientras intenta ganarse su confianza, y a la sutil vulnerabilidad de McKellan como un hombre cuya inteligencia está enterrada bajo un instinto repulsivo (y a menudo hilarante).
Todo en Julian lo hace parecer doloroso, desde la forma en que hace que los invitados usen una puerta diferente a su edificio cada vez que entran, hasta su insistencia en conversar sobre sexo o discutir sarcásticamente la ética de hacerlo. Julian, como McKellan, es un ícono poco común, pero ha caído en la brecha de producción, tal vez a propósito, ya que le permite ser un mártir en lugar de concentrarse en un nuevo trabajo. Junto al thriller policial de Bill Condon The Good Liar, Christophers es uno de los mejores y más recientes trabajos de McKellan, donde convierte sus extravagantes accesorios escénicos en máscaras para las inseguridades de su personaje.
En el otro extremo del espectro interpretativo se encuentra la perspectiva más tranquila y mesurada de Coel, como si leyera un texto completamente diferente. Esto no es malo; su naturaleza humilde, junto con sus misteriosos rasgos de venado, hace que el público parezca expectante en los mismos momentos en que la arrogante arrogancia de Julián podría alejarlos. Lori tiene sus propios motivos secretos que poco a poco se van descubriendo a medida que avanza la película. Pero junto con la actuación en vivo de McKellan, se convierte en un pararrayos, metiendo la crisis final de Julian en muchas consideraciones emocionales que son inmediatamente obvias o, por otro lado, requieren varias escenas de contexto emocional antes de llegar a un giro importante en la trama.
Esto no pretende sugerir que The Christophers sea el tipo de película que puedes «desperdiciar», sino descubrir lentamente qué hace que Lori diga tanto sobre sí misma como sobre el estatus de celebridad de Julian y la frágil relación entre los artistas y las personas que valoran su trabajo. Quizás Soderbergh y Solomon tengan cada uno su propia Lori (una musa, un enemigo o alguna combinación de ambos), pero es más probable que ambos hombres, ahora en sus 60 años, hayan alcanzado tal punto de madurez artística y reflexión de por vida que no pueden evitar considerar lo que podría significar en el gran esquema de las cosas. Lori es verdaderamente ella misma, hecha de carne y hueso, pero también es un ingrediente destinado a sacar a relucir las peores emociones de Julian, y las más reveladoras.
Es posible que no conozcamos completamente a Julian cuando lleguen los créditos, pero la pregunta de cuánto sabe, para cerrar, no se puede evitar por completo. Es el tipo de exclamación que un rey anciano podría crear en sus años crepusculares al recordar su carrera, pero Soderbergh probablemente esté años (si no décadas) por delante de él, lo que convierte a The Christophers en un destino antes de lo esperado, más allá de lo que podrían ser posibilidades emocionantes. Ahora que ha pasado tanto tiempo mirándose en el espejo, ¿adónde irá?
