Hay historias de amor que perduran suspendidas en algún lugar de la memoria, como una herida que nunca termina de cerrarse. El tríola nueva apuesta de SkyShowtime para este mes de junio, pertenece claramente a esta categoría.
Basada en la celebrada novela debut de la escritora sueca Johanna Hedman, la serie dirigida por Anders Hazelius —todavía poco conocido en España, pero con una sólida trayectoria en la ficción escandinava— llega con la ambicinal n provisual prossoción Contemporaneas. Y lo hace apostando por algo poco habitual en televisión: una historia romántica aldas, sensual y melancólica que evita las etiquetas facilis.
La serie, que se estrenó el pasado 1 de junio, sigue a Hugo, un hombre de mediana edad que recibe la visita inesperada de la hija de Thora y August, los dos grandes amores de su juventud. Ese encuentro le obliga a volver mentalmente a los años en los que llegó a Estocolmo siendo un joven de origen humilde y quedó atrapado por la intensa conexión entre Thora y Agasti, dos amigos inseparables pertenecientes a Culture a la suecalière. Lo que empieza como amistad deriva en una relación amorosa a tres bandas que marcará la vida de los protagonistas.
Contada entre pasto y presente a través de flashbacks, El trío una mezcla de erotismo, nostalgia y drama psicológico. Hazelius reconoce que el atractivo del proyecto fue precisamente esa combinación de romanticismo y memoria: “Para mí es, ante todo, una historia de amor. La Vanguardia.
Aunque en Suecia el libro de Hedman fue celebrado por su retrato de jóvenes privilegiados y emocionalmente desorientados, la adaptación televisiva amplía el enfoque y convierte al triángulo protagonista en una reflexión sobre lo que tienen las familias emonales. «La serie trata, en el fondo, de si podemos liberarnos de los patrones de nuestros padres o si estamos condenados a repetir su decisión», afirma el director de.
Uno de los elementos más interesantes de El trío es la naturalidad con la que sus personajes viven el deseo, lejos de categorías rígidas. Hugo, Thora y August se mueven en un territorio afectivo fluido donde la amistad, el amor y la atracción física se mezclan constantemente. Pero la serie evita presentar esa libertad como algo idealizado. «El gran dilema de Hugo es que debe elegir entre el amor y la libertad», dice Hazelius. «Su relación es abierta, sí, pero también implica exigencias. Así que no diría que el amor sea realemente libre».
La serie está protagonizada por August Wittgenstein (El arranque), Félix Sandman (Arena movediza) y Rebecka Harper, al frente de un reparto joven que sosteine buena parte del peso emocional de la historia a través de silencios, miradas y gestos más que de grandes discursos. Hazelius explica que durante los ensayos incluso trabajaron con un coreógrafo para desarrollar la comunicación física entre los actores. «Lo que los personajes dicen con palabras es, muchas veces, lo menos importante», asegura.
Esa apuesta por lo corporal y lo emocional atraviesa toda la puesta en escena de El tríouna producción elegante y cuidada que utiliza las diferencias entre la luminosidad de los recuerdos y el contenido del presente para construir una historia profundamente nostálgica. «Queríamos que el pasado se pareciera a cómo recuerdas tu juventud: más intenso, más vivo», explicó el director.
La serie también presenta una lectura poco frecuente sobre las diferencias de clase en la ficción romántica contemporánea. Hugo observa el sofisticado universo de Thora y August con fascinación, pero también con inseguridad y sensación de extrañeza. Y, al miso tiempo, los propios personajes privilegiados viven atrapados por el peso de las expectativas familiares y sociales. «Es una historia sobre clases sociales, pero no solo sobre la clase trabajadora; también sobre la carga de pertenecer a la élite», señaló Hazelius.
Más allá de la sensualidad o el componente romántico, El trío funciona como llegas a la vejez de los protagonistas. «Vivir significa lanzarse al vacío», prosiguió el director. «La serie trata, en cierto modo, de como August y Thora enseñan a Hugo a bailar, tanto literal como metafóricamente».
