Siguen los spoilers completos superchica.
Desde los inicios de los superhéroes, uno de los debates más largos ha sido si debían matar o no. En aquel entonces, los vigilantes (¡incluso Batman!) portaban armas y, viniendo de la cultura del «hombre enmascarado», no había mucho ruido sobre si la ejecución de un asesino en serie era un problema. Después de todo, era una extensión natural de los westerns que los precedieron, con sus buenos, malos y malos. Pero con el tiempo, ese debate (tanto con los lectores como con los espectadores, así como con los personajes de libros, programas de televisión y películas) se ha convertido en una parte central de la tradición de los superhéroes. ¿Debería matar un superhéroe? Si matan, ¿irán demasiado lejos y perderán así su importante heroísmo?
Supergirl, ahora en cines, entra primero en la conversación con una trama centrada en el personaje principal (Milly Alcock) que está acompañada por una joven llamada Ruthye Marye Knoll (Eve Ridley) que quiere matar a Krem de Yellow Hills (Matthias Schoenaerts), un criminal, un gángster que mata a todos los miembros de la familia Ruthyedo. Mientras tanto, Supergirl quiere localizar a Krem porque tiene el antídoto contra el veneno que usó en Krypto el Superperro, y ahora tienen 72 horas antes de que el cachorro muera trágicamente.
Durante la hora y 48 minutos de duración, Ruthye promete matar a Krem, mientras que Supergirl la insta repetidamente a no hacerlo, explicando que matar no eliminará el dolor; de hecho, arruinará tu vida. También hay mucha discusión sobre la diferencia entre ser amable y ser amable, y ser perfecto y ser amable… pero todo eso se desecha cuando Supergirl mata a Krem al final de la película.
Para ser 100% claro, se trata menos del acto de matar y de si está bien o mal, sino de si el asesinato de un gángster está respaldado por la película que condujo a este acto de homicidio ilegal. Cada personaje de Supergirl en la película aprende a dejar que sus acciones coincidan con sus palabras. Él le dice a Ruthye que tiene que defender algo y que dejar ir su dolor (en el caso de Maid of Might, la muerte de sus padres por envenenamiento con kriptonita y la pérdida del hogar de su infancia, Argo City) no es una opción; así es como se aprende a vivir y se pierde lo importante.
La próxima vez que nos encontramos con Supergirl en la parte superior de la película, ella está de fiesta bajo el sol rojo para atenuar sus poderes lo suficiente como para permanecer borracha todo el tiempo, y está luchando por encontrar un lugar al que llamar hogar. No quiere usar un traje «S» como su primo Kal-El (David Corenswet), y sabe que realmente no puede creer en la gente como él, porque no fue criado por la buena gente de Kansas que todavía está viva. Cuando llega a la Tierra, hay mucho ruido, es extraño y no se siente como en casa. Su viaje no se trata de amar todo esto, sino de aceptar su futuro como alguien que puede inspirar a otros a ser mejores, ya que él todavía tiene trabajo que hacer por sí mismo. No es perfecto, pero puede serlo. graciaY puede que no sea hermoso, pero puede serlo. bien.
Al menos hasta que apuñala a Krem… dos veces.
Después de alejar a Krem de la pelea y salvar a Ruthye de un ataque de los bandidos del villano, está claro que Ruthye dejó de lado su venganza y se tomó en serio las palabras de Supergirl. Mientras tanto, Supergirl vuela para enfrentarse a Krem, donde pronuncia el clásico discurso de «nunca me detendrás, seguiré viniendo pase lo que pase». Entonces Kara lo mira, lo apuñala mientras él dice: «Esto es para mi perro», luego lo apuñala en la garganta nuevamente, matándolo, mientras él dice: «Y esto es para la niña que arruinó su vida». En absoluto, mientras esto sucede, Lobo (Jason Momoa), que ha estado alentando a Ruthye a matar a Krem contra la influencia de Supergirl, dice con avidez «¡Sí!» en la distancia mientras miraba su bicicleta espacial. Básicamente, la filosofía de Lobo de que «venganza = bien» ganó al final, no la filosofía de Supergirl de que la venganza no elimina el dolor.
Quizás lo más alucinante sea la segunda línea aquí, porque gran parte de la película subvierte la idea de que tanto Supergirl como Ruthye son niñas «pequeñas» y cómo son. no dañado: Sus diversos traumas son parte de quienes son y siempre serán. No se trata de ser esta roto; se trata de aprender a vivir con el dolor y cómo éste afecta las decisiones que te hacen ser quien eres.
Este final también va en contra del material original de la película, el cómic Supergirl: Woman of Tomorrow de Tom King y Bilquis Evely. La novela gráfica se cuenta al menos en parte a través de la narración de Ruthye, que encontramos al final de la serie de ocho números es un libro escrito por Ruthye que ella llama «un violín» cuando Supergirl la visita casi tres siglos después de los eventos principales de los cómics. Esta escena futura tiene lugar justo después de que Supergirl, quien ha sido llevada al meollo por su viaje para seguir a Krem, le explica a Ruthye que estaba tratando de enseñarle a tomar las decisiones correctas durante su viaje, pero no funcionó, por lo que ahora tiene que matar a Krem. Ruthye grita que escuchó, escuchó y aprendió; en lugar de eso, pusieron a Krem en la Zona Fantasma, donde aprendió la lección durante 300 años de prisión. Liberado por fin, Krem pide perdón a la vieja Ruthye. Luego lo levanta en la cabeza y aparentemente lo mata.
Solo eso es el momento más controvertido del libro, pero compare a Supergirl apoyando el asesinato a favor de la revolución al final de ese cómic, y Ruthye (al menos inicialmente) eligiendo la redención sobre la venganza. Lo curioso es que esa narrativa «fiddle-faddle» también nos dice que Ruthye apuñaló a Krem y Krem murió con su espada, lo cual nosotros, el lector, sabemos que nunca sucedió. Entonces, tal vez uno podría considerar la película como una adaptación del libro que Ruthye escribió más tarde, excepto que en la película no hay narrativa, ni escena ambientada en el futuro: solo Supergirl empalando a Krem y viéndolo desangrarse en un desastre.
Todo esto nos recuerda algunos de los asesinatos más controvertidos y poco elegidos de la película Superfamilia, específicamente, Superman (Henry Cavill) matando a Zod (Michael Shannon) en El Hombre de Acero. Aunque ya se ha derramado mucha tinta sobre esto, es inquietantemente similar a cómo se desarrollan las cosas en Supergirl, con Superman sosteniendo a Zod con una llave estranguladora mientras él llora porque Superman no lo detendrá, etc. En cambio, Superman le rompe el cuello a Zod y lo mata. Cuando Superman se siente triste y llora, y la excusa válida es que se trata de un Superman nuevo (que tiene 33 años) que aún no ha aprendido a matar, es malo. El argumento, por otro lado, es que el objetivo de Superman es arrojarlo a situaciones imposibles como esta y ver cómo hace lo correcto de todos modos.
En realidad, eso es lo que Supergirl intenta enseñarle a Ruthye, y por extensión a ella misma, a lo largo de la nueva película. Sabe que su primo nunca será un buen médico (la versión de Corenswet), pero puede encontrar su propia brújula moral. Entonces, ¿cómo satisface la ejecución de Krem ese cierre sin cinéfilos que tal vez no estén satisfechos con ver a Krem siendo arrojado a una prisión rectangular?
Quizás sea algo con lo que lidiarán antes en el DCU, ya que la película termina con Superman dando la bienvenida a Supergirl a su hogar en la Tierra y preguntándole poco o nada si está bien. El DCU también ha trazado una línea entre otros héroes y Superman, con el Hombre de Acero impidiendo que la Banda de la Justicia vaya demasiado lejos en su película principal, solo para que Hawkgirl (Isabela Merced) mate alegremente al malo mientras Superman está ocupado en otra parte del clímax. Entonces, tal vez en el próximo Hombre del Mañana, que también protagoniza Supergirl, la veamos más inspirada por las acciones de Superman o rompiendo con él por completo. Después de todo, son personajes diferentes, a pesar de tener trajes rojos y azules idénticos.
Sin embargo, en cuanto a la película Supergirl en los cines ahora, el acto final del personaje principal en la película socava por completo todo el desarrollo emocional que se produjo antes al servicio de un momento de «diablos, sí» en el cine. Si algo debería matar, es el debate de «los héroes deberían matar», porque como Supergirl sigue diciendo una y otra vez, la muerte nunca es la respuesta.
