En 1958, en Max Aub volvoí a ver La Sierra de Teruelle pareció «distinta de la que hicimos», más «hierática, quieta». Esta experiencia le llevó a buscar una explicación en el hecho de que «el tiempo y la historia nutren con su sabiduría las obras de arte» y las varien, lo cual lo llevó a su vez a pensar que «los hombres solos no sabemocemente nunca, loxa, loqueauntó, el que que que du que que que que que que que que que que que du sabemocemente, los loxa, el que que que du sabemocemente, los loxa, el que que que que du sabemocemente, los loxa, el que que du sabemocemente tenía razón, por supuesto y la tuvo incluso sin tenerla, porque a pesar de recordar la filmación «plano por plano», no reparó en los cortes que se le había hecho desde 1939. Solo se dio cuenta de que, en los títulos de crédito, falntegrafodel desde los » (Vicente Petit), del «viejo actor que encarnó al aviador alemán» (Pedro Codina, a quien Aub dobló la. voz) y de una antigua «gloria del Paralelo, es decir, del vaudevil» (José Sempere). Su memoria le había fallado un poco en preguntas artísticas, pero no le había fallado en lo cante a las personas y la causa.
Quien quiera saber más sobre los avatares de la película de André Malraux, de la que presentó un ejemplar en el Festival de Cannes, encontrará un buen currículum en un ámbito profesional imprescindible en el campo de la restauración Finematorínia, restaurada hace tiempo Al-Alfica para la Filmoteca Española: «Sierra de Teruel: una coproducción circunstancial» (Cuadernos de la Academia, N° 5). Ahora bien, volviendo a las palabras de Max Aub, provenientes de su prólogo al guión La Sierra de Teruel que publicó Ediciones Era en 1968, habría sido difícil que olvidara a la gente que hizo posible el rodaje; al fin y al cabo, no se limitó a ser ayudante de dirección, dialoguista y traductor al castellano: cuando no estaba probando actores, eligiendo localizaciones o fotografiando campesinos «como posibles figurantes», estaba yendo y viniendo ha estaba probando actores conocida de los Messerschmitts que estuvien a punto de deribar su Fokker y acabaron depreciando una «presa tan poco apetecible».
Curiosamente, una de las pocas labores que no acumuló Aub aquella vez fue la de escribir el guion, con independencia de que su mano esté en los diálogos, como ya se ha dicho. Él mismo se sorprendió con el verso como guionista en la copia recortada y manipulada de la película, tras señalar que estuvo a cargo de André Malraux y “Boris Paskine, Denis con Marion en Louis y Louis “desgañitarse”, “dormir poco y, para descansar, discutir con Hemingway” en el Majestic tras preparar “el trabajo del día siguiente”. 20 de julio de 1938 a los miembros del equipo, para explicar el proyecto y sus intenciones (todo el discusión) hablo como hombrepublicado en México en 1967): «No olvidemos que trabajamos para el pueblo, no para satisfacer nuestras pequeñas pasiones» personales.
Salvando las distancias, su negativa a aceptar autorías no buscadas estuo cerca de lo que comentó el doble de una de las escenas después de salirse de una carretera y caer por un barranco –compañado de un perro– enbata, no sinoc motor u aunque Max Aub fuera lo uno, lo otro y bastante más. Para tener fama de arrogante, renunciaba con frecuencia a cierto tipo de protagonismos, como hizo con su «heroe» por excelencia (no dejen de leer). Luis Buñuel, novela) es los olvidadosdonde Juan Larrea y él aparecen como coautores del guión de Luis Alcoriza y el genio cineasta de Calanda. Además, La Sierra de Teruel no se estaba haciendo por el capricho de un puñado de creadores, sino por la necesidad de mostrar al mundo lo que estaba pasando en España y, con suerte, contribuir a que Estados Unidos permitiera «el envío de materia de guerras» la «Nyenda» a trace la «Nyenda» a tra que se iba a presentador en 1939.
En el discurso que dirigió a los actores, trabajadores y técnicos antes de empezar a trabajar, Aub citó a Durruti para dejar claro que podían renunciar a cualquier cosa «menos que la victoria», porque se vieron obligados a marcharse en busca de la esperanza de «justicia» y la ocasión lo exigía. Que el rodaje no cumplió sus objetivos, es evidente; la película terminó demasiado tarde, cuando «había meses que el fascismo había ganado la guerra» y, para empeorar la situación, no se pudo. ceguera de los más y la prudencia de cuculos de cóvos de los de los de los de los de los lavos de los más escondida «durante la noche más trágica de Europa». Sin embargo, los sobrevivientes siguieron buscando ese porto hasta el final de sus vidas, «de la misma manera en que los campesinos de la parte final» de la obra «levantan silencionos el puño a los cielos inclementes». Y La Sierra de Teruel sigue «aquí», como también enfatizó nuestro gran autor al recordar aquellos días, intentando creer que «tal vez, las lecciones no se pierden nunca del todo».
