Qué sucede cuando un escritor dirige una película: cómo Robert Rodríguez contrató a Frank Miller para unirse a Sin City

En los años noventa, Quentin Tarantino y Robert Rodríguez comenzaron a trabajar juntos en el cine. No, no fue Desde el anochecer hasta el amaneceruna película de crimen convertida en comedia de terror dirigida por Rodríguez en la que Tarantino interpreta al hermano enfermo mental de George Clooney. Era una antología fotográfica llamada Cuatro Habitacionessus historias separadas pero conectadas, todas ambientadas en el mismo hotel en la víspera de Año Nuevo, fueron dirigidas por un grupo de estrellas de «Indiewood» de 1995: Tarantino, Rodríguez, Allison Anders y Alexandre Rockwell. Rodríguez aprovechó la oportunidad de hacer que un corto funcionara y colaborar con amigos, pero, por desgracia, esta idea inspiró a las personas que ven películas por interés más que por efecto, por no hablar del juicio de los críticos.

«Las antologías no funcionan» dijo Rodríguez el año pasado durante una entrevista con Lex Fridman. Incluso participaron los mejores cineastas, «Ponen bombas porque la gente no puede entenderlo»: sienten que la película comienza una y otra vez. Pero al final de los tiempos, Cuatro Habitaciones Elevó el nivel de su trabajo, no lo bajó.

«Realmente quiero que esta antología funcione», explicó, describiendo sus pensamientos diez años después del fracaso de esa película. «¿Qué pasa si son tres historias, como una estructura tridimensional, y no cuatro, el mismo director, no cuatro directores diferentes?» Después de todo, «había hecho una cosa y descubrí cómo hacerlo mejor». El resultado fue ciudad del pecadode 2005, su adaptación de la aclamada serie de cómics de Frank Miller coproducida por el propio Miller.

A estas alturas, las películas basadas en cómics, o al menos las películas que utilizan propiedad intelectual extraída de los cómics, han sido la norma durante mucho tiempo. Lo que Rodríguez y Miller crearon hace dos décadas fue algo diferente: una película que parecía y se sentía como su material original. Como explica Danny Boyd en el libro CineStix vídeo en la parte superior de la publicación, ciudad del pecado «No fue una adaptación, sino una traducción», pensó Rodríguez, menos como llevar una página a la pantalla que tomar «el cine y convertirlo en un libro». Irónicamente, Miller pretendía evitar todo el proceso de desarrollo de Hollywood haciendo deliberadamente que las comedias originales fueran lo menos filmables posible; no había imaginado qué tecnología y el espíritu de bricolaje de Rodríguez tendrían éxito en última instancia.

Cuando irrumpió en Hollywood con su primer largometraje El Mariachi«una película de 7.000 dólares» en la que él hizo todo el trabajo técnico, Rodríguez entendió cómo el cine digital puede empoderar a los creadores individuales. La pantalla verde, que permite la colocación de actores reales en cualquier escenario imaginable, le prometió una manera de recrear las «capas no reales» que componen la obra estilizada de estilo ultra-noir. ciudad del pecado. En el vídeo de arriba, Boyd nos muestra cómo la captura de pantalla en bruto hizo posible ver los movimientos de los cómics, lo que no creó una alternativa barata a los escenarios y ubicaciones reales, como se ha convertido en la norma en Hollywood, sino otra realidad completamente diferente. Y si puedes traer a Quentin Tarantino como director invitado de la secuela, como lo hizo Rodríguez, aún mejor.

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