Por qué la película biográfica de Jackson es un éxito mundial

El público entró cifras récord (217 millones de dólares en todo el mundo y contando) en el primer fin de semana de Miguel. Los fanáticos del Rey del Pop dieron una gran bienvenida a la película biográfica dirigida por Antoine Fuqua. Puntuación del 97% en el Popcornmeter de Rotten Tomatoes y “A-” para encuestas abiertas a pie de urna puntuación de cine. Tal como están las cosas, Michael podría ser una especie de biopic musical La pantera negra Eran películas de superhéroes, una celebración teatral que se convierte en un gigante de la oficina cultural.

Pero la enorme brecha entre las peores críticas de los críticos (actualmente 38% en RT) y los resultados de la ruidosa audiencia de Michael dice tanto sobre el celo religioso que la parte más ardiente del fando tiene por sus íconos musicales. La idea de que los críticos no se ven afectados de la misma manera que lo hacen las audiencias populares..

miguel – una vez El Elvis de 2022De hecho, les da a las legiones de fanáticos del fallecido cantante lo que querían. Definiendo un western clásico El hombre que disparó a Liberty Valancelos realizadores detrás de Michael y Elvis imprimió una leyenda. Y esos dos fandoms separados han recompensado estas películas biográficas que adoran a los héroes con sus millones de dólares cinematográficos y decenas de fans felices (Elvis obtiene el 94% de la audiencia y el 77% de la crítica en RT).

Michael y Elvis son dos ejemplos de películas biográficas musicales que cito porque, en cada caso, los fanáticos de su música son ferozmente protectores y apasionadamente devotos de sus imágenes en formas que otros fanáticos de la música no lo son. No hubo peor venganza El completo desconocido retratando a Bob Dylan como un enigma porque, según la mayoría de las cuentas, lo es. Pero Dylan tampoco hizo que su imagen fuera diferente a eso. Jackson y Presley, sin embargo, se convirtieron en leyendas del sueño americano que debían ser amplificadas y anunciadas, y sus defectos negados o minimizados para que sus marcas de propiedad intelectual valoradas en miles de millones de dólares sobrevivieran a su prematura desaparición.

Tanto Jackson como Presley tienen una gran responsabilidad misteriosa que muchos de sus poderosos fanáticos se retuercen para negar o perdonar porque ambos hombres fueron amados por su amabilidad y generosidad hacia sus fanáticos y completos extraños. Los fanáticos acérrimos sienten que realmente los conocen y quieren protegerlos a ellos y a su legado. En pocas palabras, los aman y las personas están programadas para permanecer leales y protectoras con sus seres queridos.

Esta dedicación de los fanáticos de Ride-or-die a íconos de la música como Jackson y Presley quiere que sus películas biográficas, si quieren tener éxito en taquilla, reduzcan sus lados oscuros hasta el punto de que sean retratados como víctimas independientemente de sus demonios. Y si son las víctimas, entonces sus historias necesitan villanos que trabajen para soportar la presión o ser los culpados por los fracasos del héroe.

En el caso de Michael, su padre, Joseph, que lo abusaba física y emocionalmente. Su padre lo golpea y controla su vida y su carrera, lo que lleva a Michael a temer durante toda su vida la presencia de su padre. Las escenas que presentan al poderoso Joseph de Colman Domingo, visto golpeando a Michael cuando era niño o aterrorizándolo cuando era niño, se encuentran entre las más visuales y emocionales de una película que carece de conflictos u obstáculos que Michael no puede superar fácilmente por pura fuerza de carácter. Michael en la película es simplemente un niño dulce que quiere rescatar animales y recuperar su infancia perdida saliendo con niños. No tiene defectos de personalidad obvios; Ni siquiera lo recuerdo diciendo malas palabras en la película.

Aunque Elvis de Baz Luhrmann describe el consumo de drogas, el carácter mujeriego y el temperamento volátil de Presley, en última instancia echa casi toda la culpa del trágico declive del cantante en la década de 1970 a los pies de su manipulador manager, el «Coronel» Tom Parker, liberando a Presley de cualquier responsabilidad personal y profesional para gestionar su vida y su carrera. Elvis como tragedia es una saga que muchos de sus fanáticos han aceptado desde hace mucho tiempo porque asume la responsabilidad de su fracaso humano que le impidió regresar a su antigua gloria.

Es fácil para algunos fanáticos simplemente aceptar el caso de la película biográfica de culpar de todos los problemas de sus ídolos a algún ogro sintético (ya sea Domingo con un parche en la frente de Domingo o un coronel Tom Hanks corpulento, perfecto en su extraño disfraz de villano Bond). Los íconos de la música popular están destinados a ser dioses que literalmente pueden hacer cosas y lograr hazañas épicas que nosotros, simples mortales, no podemos. Son figuras ambiciosas, faros de luz y esperanza para los aficionados. La otra persona es el verdadero villano de su historia; cualquier cosa más compleja que eso constituye el mito que debemos mantener vivo en nuestros corazones y mentes.

Los cineastas pueden crear personas, pero no deberían mostrarlas bajo una luz verdaderamente irredimible. Para fans tan grandes, ver a sus ídolos hechos la rueda La justicia significa no sólo exigir que el actor se parezca físicamente a ellos, sino también replicar sus representaciones teatrales con asombrosa precisión, paso a paso. Con el tiempo, películas biográficas como Michael y Elvis se convirtieron en actos cinematográficos de despertar. Los fallos en las noticias se pueden ignorar siempre y cuando los mayores éxitos se reproduzcan en el escenario con servil atención al detalle, para que todos podamos rockear también.

Las películas biográficas de Jukebox como Michael y Elvis existen en ese momento no como referendos sobre artistas sofisticados sino como rituales para que las partes más apasionadas del fandom hablen con los muertos. El actor principal de la película, ya sea Jafaar Jackson como su tío Michael o Austin Butler como Presley, trabaja como presentador que milagrosamente puede llamar a un ícono querido después de la muerte para que actúe por última vez, los cines son como iglesias donde estos eventos casi religiosos alcanzan la cifra de miles de millones en ventas de entradas.